…même si les écrits d’Evelyn Waugh forment un contexte déterminant. L’auteur s’est fait connaître dans les années 1930 et reste associé aux yeux du public aux années folles.
Régulièrement réédités par Penguin, ses romans vont naturellement profiter du revival art déco qui fait rage dans les arts graphiques dans les années 1970. Cette série de couverture est signée de Peter Bentley, de Bentley / Farrell / Burnett, fameux studio graphique britannique, actif de 1969 à 1971. Oui ce fut court mais ce fut intense. Pendant ce laps de temps leurs images furent partout et les récompenses professionnelles volaient en escadrille.
Géographiquement parlant ils font un pont intéressant entre le travail du Push Pin Studios à New York et celui des 4 As (Nicole Claveloux + Bernard Bonhomme) à Paris. Oui, vous avez raison, Heinz Edelman en Allemagne mérite d’être cité. Bref, du bel art déco à la sauce psychédélique comme on en faisait à l’époque. Après la dissolution du groupe à la fin de ces trois folles années on dit que Peter Bentley s’est établi comme menuisier et sa trace se perd parmi les iles grecques…
Je vous mets ci-dessous la série des cinq volumes découverts ce matin chez un de mes brocanteurs préférés mais il y en a d’autres.

Crois-en mon expérience: en matière de livres un vide-grenier en Normandie en vaut vingt et un dans le Centre. Ou en Haute-Saône.
Bref, une caisse de Penguin books à 20 centimes pièce à Lieurey m’a permis de compléter un sac déjà bien fourni en littérature avec deux merveilles révélatrices de l’entente cordiale.
Le Faulkner parce que la couverture est signée d’André François, gloire française de l’illustration née à Temesvár/Timișoara, et le Beckett parce que “translated from the French by the author”, ce qui n’est quand même pas banal. Le dessin de Virgil Burnett est également assez réussi (oui c’est un peu littéral, mais va illustrer un texte de Beckett en une image…) et comme c’est une réédition la couverture profite de la superbe grille de Marber, contrairement à l’édition originale…